《富春山居图》：一段萦绕千年的艺术之谜，一场惊心动魄的夺宝奇旅 (《富春山居图》全图)

《富春山居图》是中国元代画家黄公望的传世杰作，也是中国十大传世名画之一，以其优美的意境、精湛的笔墨，被誉为“山水平远的巨擘”。

艺术之谜：

《富春山居图》自问世以来，便笼罩着一层神秘的色彩。其中最令人费解的谜团便是其真伪之争。

现存的《富春山居图》有两部分，前半部分《剩山图》藏于台北故宫博物院，后半部分《无用师卷》藏于浙江省博物馆。

据传，明代收藏家吴洪裕临终前，因爱画心切，命仆人将《富春山居图》投入火中焚毁。仆人慌乱中将画抢救出来，但已焚毁了一半，这就是《剩山图》的由来。《无用师卷》则流传到了清代，后被收藏家吴湖帆分割成若干段，最终由中国政府购回。

对于《剩山图》和《无用师卷》的真伪之争，一直争论不休。有人认为《剩山图》是黄公望真迹，而《无用师卷》是后人临摹；也有人认为《无用师卷》是真迹，而《剩山图》是临摹；还有人认为两部分都是真迹，但年代不同。

夺宝奇旅：

除了艺术之谜，《富春山居图》还经历了一场惊心动魄的夺宝奇旅。

清末民初，中国内忧外患，军阀混战，《无用师卷》几经易手，辗转流落海外。1941年，日军侵占杭州，收藏家张伯驹为保护《无用师卷》，将画卷秘藏在浙江吴兴县中，最终在蒋介石的帮助下将其送往上海。

1951年，《无用师卷》运抵北京，与《剩山图》在台北相隔600余年后首次团聚。1965年，台湾故宫博物院与浙江省博物馆签订协议，同意《剩山图》和《无用师卷》定期互展，此举被誉为“一纸书约，笑傲江湖”。

艺术价值：

《富春山居图》不仅是一件艺术瑰宝，更是一面中国古代文人精神的镜子。黄公望在晚年隐居富春山，寄情于自然，将自己的精神世界融入画卷之中，创造了这一传世杰作。

《富春山居图》以其悠远绵长的意境、精妙绝伦的笔法，展现了中国山水画的最高成就。画作构图严谨，疏密有致，笔墨苍劲，墨法娴熟，山石树木勾勒细腻，层次分明，人物刻画传神，宛如身临其境。

历史传承：

《富春山居图》历经六百余载，饱经沧桑，见证了中国历史的变迁。画作先后被众多收藏家珍藏，其中包括清代著名收藏家梁清标、吴洪裕和张伯驹等。

如今，台北故宫博物院的《剩山图》和浙江省博物馆的《无用师卷》作为《富春山居图》的完整部分，分别收藏在两岸，成为中华文化的共同瑰宝。

结语：

《富春山居图》的故事，是一段萦绕千年的艺术之谜，更是一场惊心动魄的夺宝奇旅。画作本身的艺术价值和历史传承意义，都使它成为中国文化史上的一颗璀璨明珠。

随着时间的推移，关于《富春山居图》的真伪之争还会继续，但其所蕴含的艺术魅力和文化内涵，将永远为后人所珍视。