从《黑暗侵袭1结局》看心理恐怖元素对观众的深远影响 (黑暗侵袭讲了什么)

引言

心理恐怖是一种深具感染力和冲击力的恐怖表现形式，它不仅仅依赖于血腥的画面和突发的惊吓，更是通过对人类内心深处的探索与揭示，打动观众的心灵。2005年上映的英国恐怖电影《黑暗侵袭》（The Descent）便是此类电影的经典代表之一。本文将从电影的结局出发，分析其心理恐怖元素对观众的深远影响，以及影片背后的深层次含义。

电影《黑暗侵袭》概述

《黑暗侵袭》讲述了一群女性探险者在地下洞穴探险中遭遇致命生物的故事。影片开头，观众见证了主角之一Sarah在一场事故中失去丈夫和女儿的悲惨经历，这为后续的剧情发展埋下了心理阴影。随着故事的发展，这些女性在洞穴中不仅要面对生存的挑战，还要面对自身心灵的恐惧与阴暗。影片以其紧凑的节奏和深邃的心理描写，引导观众深入思考人性的复杂性以及恐惧的来源。

结局解读：心理恐怖的双重性

在影片的高潮部分，Sarah被迫面对自身内心的恐惧。在洞穴中，她经历了生与死的考验，最终在一场生死搏斗中杀死了一个侵袭者。影片的结局并没有给观众带来简单的胜利感。Sarah在最后一幕中被困在洞穴的深处，幻觉般地看到了已故的朋友们，表明她虽然物理上逃脱了，但心理上却被无尽的恐惧所困扰。这一结局不仅反映了生存的艰难，同时也映射了人在极端环境下的心理崩溃。

心理恐怖的特征及其影响

心理恐怖的核心特征在于对观众内心的深刻影响，这种恐惧往往源于对未知的恐惧和内心的挣扎。在《黑暗侵袭》中，影片通过洞穴的封闭环境和不确定的生存威胁，使观众感受到一种无助和绝望的情绪。观众在观影过程中的紧张感，恰恰来源于对角色心理状态的深入剖析，通过对Sarah内心的情绪波动的呈现，让观众体验了她的恐惧与挣扎。

人性的暗面：恐惧与生存的辩证关系

影片中，随着对生存环境的逐渐了解，角色们的心理变化也愈加明显。在生与死的极端情况下，友谊、信任等情感关系被撕裂，角色们在面对外部威胁时，内心的恐惧和自我保护本能使她们转向彼此，甚至最终导致了互相的背叛。这种对人性暗面的揭示，使得影片不仅仅是一部恐怖片，更是一种对人类情感与社会关系的深刻反思。人性的脆弱和恐惧的放大，提醒着每一位观众在面临极端情况时，可能展现出的另一面。

观众的共鸣与心理影响

《黑暗侵袭》成功地营造了强烈的心理恐怖氛围，观众在观影过程中不仅被视觉与听觉的冲击所震撼，更在心理上产生强烈的共鸣。影片中反复出现的黑暗和阴影象征着人内心的恐惧，而Sarah内心的孤独与绝望使得许多观众不禁思考自身的情感与心理状态。影片的开放式结局更是让观众在离场后仍不断回味其深意，引发关于心理恐怖及人性思考的讨论。

结论

《黑暗侵袭》不仅是一部紧张刺激的恐怖电影，更是一部深入探讨人性和心理恐惧的作品。通过对角色心理状态的细致描绘和对恐惧来源的深刻分析，影片让观众在享受恐怖氛围的同时，思考存在的意义，以及人与人之间的脆弱与坚韧。最终，在面对黑暗与恐惧时，人类只能依靠内心的强大与彼此的支持，才能在绝境中寻得生存的希望。

有谁看过一部电影 结尾是最后一个幸存者 从洞里爬出

◎中文名 黑暗侵袭◎英文片名 The Descent◎别 名 暗袭，深入绝地◎年 代 2005◎简 介 万年岩穴中的黑暗侵袭 一次意外车祸，莎拉的丈夫和女儿被对方货车上飞射过来的尖锐钢管血淋淋的刺穿残酷死去，虽然自己侥幸活下来，莎拉却从此一蹶不振。

为了让莎拉重返生活正轨，她的5位都刚20岁出头的喜欢户外冒险的朋友们，决定邀她参加一年一度的户外冒险，这次的目的地，是偏远的阿帕拉契山脉。

然而在深不可测的岩洞中，灾难再度降临，突然爆发的崩塌封住了山洞的入口，被困岩洞开始争吵不休的女孩们这才发现，寻求刺激的首领朱诺，将她们带到的是一个尚未被发掘的岩穴，因此将不会有任何人前来营救。

女孩们的小团体分裂了，她们有的只顾自己寻找出口，有的只顾害怕，有的则完全没有主意。

可她们不知道的是，在这个不知道多少万年前形成的古老岩洞里，她们并不是唯一的生物，他们是什么呢？他们是一群食人怪物，完全进化到适应地下黑暗的环境，听音辨位，猎食活人。

莎拉和同伴们已经成了这群凶残怪物的捕食目标。

为了生存，她们被迫凭着本能挣扎活命。

惊险的搏斗中，大家走散了，朱诺误杀了贝丝，她羞窘交加，丢下被刺伤脖子的贝丝，继续寻找队伍，她找到的另两名队员相继被杀，莎拉在碎尸堆里找到贝丝，贝丝告诉她是朱诺把自己害成这样，还告诉她朱诺和莎拉死去的丈夫有染，莎拉悲愤交加，把朱诺砍成残废，把她留给一群怪物，而自己在慌乱中跌下深坑。

醒来后，莎拉找到一条堆满白骨的斜坡通道，通道可以看到阳光，她疯狂地爬上去，逃离洞穴，开车一路下山，看到运木材的货柜车，而后惊见朱诺的鬼魂。

影片最后，莎拉发现自己仍然在洞窟里，到底哪个场景是幻觉？哪个场景是真实？她已无从判断。

心灵堕落于黑暗的洞穴中，幻想中见到死去的女儿和生日蛋糕，她会心一笑，忘记了恐惧，沉浸在和女儿的快乐回忆中，周围，无数饥饿的怪物正从四面八方向她爬来，吼叫声不绝于耳。

黑暗侵袭第一部结尾，出现了蛋糕蜡烛和女儿，究竟是何意？可以理解为来自亲情的力量和希望吗？

那是她关于女儿的幻觉关于结尾的一部分 不管片尾一系列情节内涵如何的言人人殊和众口不一 但观者大多都偏向两种结局：逃出 未逃出 以下也说说自己对两种命题结局的理解 （首先是天马行空的包罗万象逃出版： 千方百计已经逃出去的莎拉在车上的那一幕似乎是想暗示观众所看到的与朱诺同坐一起的镜头其实可能是表达思绪仍然停留在之前的可怕氛围当中的自己和本身所做的罪行带来的羞愧的恐惧感是多么深刻的渗透在她脑中。

——又或是另一种贴近片尾情节的延伸：即使逃出来在那洞穴所发生的一切残留的恐惧感也会生死相随。

车上的一幕以至与到最后莎拉仍然在那令人颤栗的洞穴的剧情都可以套用这种想法。

首先是逃出的莎拉，驾驶着汽车急进的想要奔向城市来摆脱洞穴的寂寞，她的孤身一人和这种寂寞感是极其矛盾的。

在洞穴中的自相残杀来保全自己的存活，以及孤身一人面临着异族生物群体的单薄感。

她既害怕着那个有可能会剥夺自己生存名额和机会的同类，同时也需要着能带来安全感的同类，以至于造成洞中的猜疑和所发生的一切悲剧（当然也包括和同伴间微妙的感情关系）。

然而终于当她逃离噩梦时，她的同类——人类不再是那个在洞穴威胁着她生命的竞争者，此时的渴望目标不再存在冲突，并且此时身在汽车的莎拉急速前驶的意义也不在与寻求团结和党同伐异的安全感，而是要寻找能证明她的不择手段已经让她彻底挣脱那个该死的山洞的凭证。

接着车上出现了令人惊愕的存在，这似乎是对于莎拉的渴望的一次粉碎。

也似乎是一种另类的对于她的渴望的回应。

这个存在暗示着什么呢？ 或许是让她正在逐步靠近的理想站点被毁灭的体无完肤， 又可能是被她迫害的人类同伴用她所渴望的报答她无情的背叛， 不过这似乎不会是莎拉想要的… 之后的回到洞穴的情节是让众人产生分歧的根源 接着“逃出后残留的恐惧感”的主题继续“天方夜谭”。

在一系列通往阳光大道的令人舒适倍感温婉却又骇人见闻的片段过后，镜头重新回到了幽闭的洞穴。

这时候的莎拉是另一个平行含义上的莎拉。

一方面是逃出深渊的她不断的不断的驶向安全的理想乡，同时是从昏睡中醒来被遗忘和停留在那幽闭的另人恐惧的山洞的不知所措和错愕的她，似乎和逃出去的她有着不同的感情，没有那可悲又跋扈贪生怕死的恐惧感，但又似乎在害怕什么..未知的。

这似乎是一个悲哀的被抛弃的过去，和那个为了生存不惜杀害自己同伴的莎拉好像不同，她能回想到温情和美好的一幕幕。

这也是一个怯弱而淡然的过去，和那个可以单枪匹马对抗怪物，求生欲极强的她不同，没有之前那充满欲望的此时只是静静的眼神好象表达着无限的惆怅和悲怆。

如同它的不协调以及不和谐，这的确大约似乎是一个不该出现的存在… ——然而可悲的是它存在了。

这个被遗忘在洞中的莎拉可能会一直被这种黑暗中的悲伤所充斥和包围，也或许会逃出升天。

而那个身在洞外的莎拉或许已经被刚才提到的车上的恐惧抹杀，也或许那恐惧只是幻想罢了，最后终于如愿以偿的奔向光明…） 然后是未逃出的直观理想化主义版本： 同样要讲到上面的情节，但要先从对于女主角的是否逃出有着千丝万缕联系的关键场所——“通向光明的白骨堆”开始说起。

之所以前面的版本没采用这个场景作为题材之一是因为个人的理解更偏向用来证明女主角的未逃出。

这是一个光明的开始，也是一个黑暗的结末。

女主角一脚一脚踏上那尸骨如山的阶梯走向光明，她有些迫不及待了， 以至于后来那攀爬的举动看起来是那么的滑稽和扭曲。

光明的下面是黑暗。

黑暗的洞穴，黑暗的人心，黑暗的被埋葬在骨堆最下面那看不见的尸骨。

然而莎拉走出了黑暗，她的心是否也逃出了呢？ 这期待已久的光明已经到来，她踏上了用自己一手建立…啊不，是用别人的骨头建立的生存的道路。

试想一下，倘使那骨头要少几具，似乎不够少…倘使要少几层或是只有几具骨头，她是否能接近洞口呢？ 洞穴的外面绿树林荫，宽敞的大道和之前的狭窄截然不同。

莎拉的奔跑似乎是在置疑眼前的景象是否真实，对，她还没开始相信已经逃出去了 以至于即使上了车后仍然马不停蹄的奔波。

场景的紧凑和急切感让人想要逃出也是莎拉想要逃出的恐惧感，宽敞的大道没有让人轻松，反而莎拉越是想要挣脱越是表现出恐慌感。

好象那恐惧一直没有消失，然而强烈的心理暗示所引导给人们的担忧终于以朱诺的身份降临在她旁边，玩弄折磨着她的本以为快要接近胜利的心情。

这时候一切又回到恐怖的深渊当中，然而不光是黑暗阴冷的洞穴，而是彻底和永恒的停留在深渊中。

没有什么是比发现已经逃出的绝望其实只是个幻梦以及幻梦的破灭更令人绝望的。

莎拉所追求的光明是如同黑暗中的火把的，虽然能点亮光明和躯散外在的寒冷，但已经被黑暗所侵蚀的人们可能再也无法无找到丢失的善良和团结的温暖光芒，再也无法躯散心灵的冷酷和黑暗。

最后我们再次回到之前印象中的尸骨天梯，其实这里的一切布置始和构造始终都像在暗示着外界的光芒是那么的遥远不可触及，莎拉终究都要回归黑暗之中。

这里是个两极所表现的反差感场景，似乎体现着黑暗和光明似乎是在一线之间但却又无法交融的天差地别的特性。

莎拉眼前的光线是那么柔和安全并令人惬意，然而从黑暗中向上攀爬的她想要踏着尸骨一步一步走向光明。

好像有人在说“根本就不可能走出去的，只有内心充满光明和纯净的人才能获得光明的庇佑，用背后隐藏无尽黑暗和邪恶的尸骨一点一点铺成的道路的只会把你引入比深渊更黑的黑暗，黑到令人窒息。

” 光明的居高临下，下面暗黑深渊中爬出的人以为可以投向看似已经近在咫尺的光明当中，然而已是一身黑暗的她始终都要被黑暗融合，终归是要物以类聚，“色以种分”罢。

结尾再简单说明刚才提到的特意把白骨堆的细节留在未逃出命题的用意 个人在这里分析了白骨堆要表达的三个因素。

首先最第一印象的感觉，也是众所周知的。

那堆积如山的骨头似乎是暗示着已经成为莎拉生存道路上的垫脚石的被牺牲掉的同伴。

第二因素同样是根据一将功成万骨枯的残酷事实引伸，但是此时杯弓蛇影的让人联想到在莎拉之前是否也有无数人曾利用并牺牲自己的同伴踩着他们的尸骨走向光明的残酷现实或许就是用来揭示真实世界的人性黑暗的一个缩影。

随后是最贴切实际的想法。

白骨梯场景所表达一切都是那么的不协调，不切实际。

导演用这样一个极其黑暗的表现手法来刺激及引导观众对人性的反思和自我刨析。

同时用夸张的尸骨堆来暗示一切都只是莎拉求生欲望的春秋一梦。

话外话：（设想一下，那么一堆尸骨到底是从哪来的，真的有那么多人曾到过这个可怕的魔窟并且最终都极其悲哀的死在梦寐以求的出口，就算真有那么多人深陷洞窟也不一定都能活着到达出口地带才滑稽的死去吧。

况且出口只有一个吗？或者说真的有出口吗？ 记得之前是因为洞穴的崩塌主角一行人才不得寻找新的出口吧？那么那个入口不也可以做为出口吗？那里为何没有尸体，看到怪物的人们应该会从主角们原来的入口出去，并且莎拉找到的骨骼天梯的出口的尸体比例完全和洞穴中的尸体不成合理比对，或者根本看不到尸体？ 难道山洞里的怪物全是阳光晒尸狂，把死在里面的人的尸体拿到阳光下去发酵并且呈现展示自我欣赏或给别人看.. 或者又是哪个疯狂的无视洞穴怪兽的变态狂人收集了所有遇害者的尸骨堆积起来逃出升天？人生真是奇妙呢。

） 这部电影的结局所表现的深刻涵意似乎一直是颇受争议的话题，然而人和人本属不同，每个人都有每个人的理解和信念，世间之事的因人而异，见仁见智大约就亦属理所当然了。

以上本人的言论仅供参考和博众一乐，牵涉内容和实际情况若存在出入和偶有二致的话敬请见谅。

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最黑暗侵袭影片简评

英国电影界似乎也有着颠覆传统的一面。

从早期的《猜火车》、《两杆老烟枪》到近期的《九歌》，英伦电影的风格逐渐突破了传统的“绅士”与“保守”的界限。

新的恐怖作品《黑暗侵袭》就让观众对英国电影的多元化有了更深的认识。

影片通过细腻描绘人在困境中的心理变化，展现了在生死边缘，友情的脆弱、理智的崩溃，以及人性中隐藏的阴暗面如何主导行为。

影片中的恐怖元素并非单纯为了吓人，而是人性阴暗面与环境结合的产物，这使得恐惧感更为真实和深刻。

英国人在恐怖电影创作上似乎借鉴了日本的巧妙手法，但《黑暗侵袭》对人性丑恶的揭示，却给观众带来更为沉重的冲击。

影片超越了简单的恐怖主题，深入探讨了人性的复杂性，警示我们在每个人的内心深处，都隐藏着不愿面对的邪恶。

如果不能控制或引导这些阴暗面，善良的人性可能会被侵蚀，带来悲剧性的后果。

与好莱坞电影通常的煽情和大团圆结局不同，英国电影选择了直面人性的丑陋，虽然可能让观众难以接受，但其疗效如同病毒疫苗，直接触及问题的核心，尽管痛苦，却具有警醒人心的力量。