即使你从未读过查尔斯·狄更斯的《双城记》，也很有可能在某处遇到过它那句被广泛引用的金句：“这是最好的时代，也是最坏的时代”。
《双城记》被视作狄更斯最受欢迎的小说之一，自1911年以来曾多次被改编成影视剧作品。最近，由BBC与MGM+联合重磅推出的四集迷你剧版《双城记》又重新演绎了这部跨越时代的经典。
而更让人期待的是，这次的男主之一是维斯特洛大陆极北寒夜里那个身披黑毛斗篷、眼神忧郁而坚毅的“雪诺”——基特·哈灵顿。
《双城记》
A Tale of Two Cities
剧集开始于一段18年前回忆闪回——在一个夜晚，年幼的露西在睡梦中被父亲吵醒。
她的父亲亚历山大·曼内特是一名医生。他被侯爵兄弟召去出诊时，发现了侯爵兄弟强占农妇、害死他人的罪行，并决定写信告发这对无恶不作的兄弟。
谁知，医生遭人背叛，告发信也落入侯爵手中，他们当即派人前来灭口。
深夜里士兵强行撞开府邸前门，要求进门搜捕。医生赶紧带着尚未睡醒的女儿，准备从后门出逃。可就在两人即将登上马车时，巷子的尽头出现了追兵。
父亲知道，对方想要置之死地的只有自己。为了让露西活下去，他选择留下引开追兵，让女儿先走。
茫然的露西坐在马车上，她看到最后一个画面是父亲遭到锐器击打后，倒在了血泊里……
岁月如白驹过隙，一晃眼，露西（米伦·麦克 饰）已经被父亲在伦敦的朋友——银行商人贾维斯·罗瑞抚养长大。只是，在这18年里，她从未没听到和父亲有关的消息。
直到一天，一个浑身是血的陌生男人跌撞着敲开她家门。
在男人昏迷之前，用尽力气挤出两句话：“亚历山大·曼内特”“死而复生”。
这是十八年里，露西第一次听到父亲的消息。它点燃了露西心中对找到父亲的希望。
男人名叫查尔斯·达尔内（弗朗索瓦·西维尔 饰），是一个“理想主义”的法国流亡者。查尔斯受一对夫妻委托给露西带来口信，但他并不知道自己将会卷入一场 政 治 斗争。
第二天一早，还没等露西向他询问具体情况，达尔内就因为涉嫌为法国从事 间 谍 活动，被控叛国罪而遭到逮捕。
要知道“叛国罪”基本等同于死罪，眼看达尔内即将被送上法庭，露西决定倾其所有救助他。于是她主动找上了年轻律师卡顿（基特·哈灵顿 饰）。
卡顿游走于黑白之间，他才华横溢却嗜酒如命。在法庭上，他不按常理出牌，但总能赢得官司。露西想要还达尔内自由，让他带自己去巴黎寻找父亲，她相信卡顿能帮达尔内完成绝地反击。
这次，她确实没有看走眼。在法庭上，面对证人确凿的证词，卡顿聪明地利用证人有眼疾的缺陷，让他无法当庭指认嫌疑人，从而为达尔内洗刷了罪名。
这次庭审是三人第一次同场，卡顿为露西拯救了达尔内。同时，卡顿也发现自己，逐渐在和露西的相处中对这个姑娘暗生情愫。
三人的命运就此交错，达尔内和卡顿为争取露西的真心而暗自较劲，一段强烈而复杂的三角恋就此开始。
可如果你认为这部新剧只是在讲时代爱情，那未免有些低估了它。编剧丹尼尔·韦斯特在采访中说，这部剧试图描绘“当一个人被迫在爱情与道德、复仇与宽恕间选择时，人性如何被时代撕裂又缝合”。
因此，这版《双城记》并非四平八稳地“复刻”经典，而是在镜头呈现与人物塑造上更贴合现代审美：它既保留了狄更斯式的社会批判，也让人物在历史洪流中的选择更具当代共鸣。
从画面上，导演理查德·克拉克彻底抛弃了以往法国大革命改编剧中惯用的柔光与怀旧滤镜。巴黎街头流淌的不再是浪漫，而是饥荒、恶臭与一触即发的阶级仇恨；伦敦老贝利法庭里弥漫的，则是市侩、虚伪，以及法律威严背后那具残忍的绞架。
这种极具真实感的镜头语言，既还原了狄更斯原著中最犀利、最深沉的现实主义批判，也强化了观众的代入感。
此外，女主角露西被塑造为一位勇敢独立的女性，她敢于独自去黑市交易，为走投无路的穷人提供救治，堪称一名“地下外科医生”。这一设定使她不再是原著中被动等待拯救的“天使”，而成为主动介入苦难、以医术对抗不公的行动者。
而出于剧集时间限制，编剧也调整了人物线。
在小说中，是银行家贾维斯·洛里告诉露西，她的父亲在巴士底狱服刑18年后还活着的消息。但在电视剧的第一集中，达尔奈成为来自巴黎的信使。他因叛国被捕，迫使露西寻求卡顿的帮助。
这一变化立刻让三位主角走到一起，也让达尔内成为露西和她父亲之间的直接纽带，强化了三人之间的命运连结。
当这些经典文学人物的命运彼此交织，他们共同叩问的，仍是狄更斯的核心命题：在一个被仇恨吞噬的时代，爱能否成为最终的救赎？
BBC与MGM+此番携手，不止是向狄更斯致意，更像一场用当代语言叩问永恒命题的实验。它会成为经典的又一次重生，还是只留下一声回响？答案，且让我们拭目以待。
图源于网络
Herring / 作者
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