作者：独木桥
因为被电影剧本打动，息影22年的影后陆小芬复出了。
可能现在很多人，对这个名字感到陌生，但在20世纪80年代的台湾影坛，陆小芬这三个字可以说是家喻户晓。
以歌手出道的陆小芬，赶上了“台湾黑电影”的浪潮。
上世纪79年代末到80年代初，台湾短时间内出品了100多部犯罪类型片，这批电影以社会写实之名，大胆描写犯罪、肉欲与复仇，被称为台湾影史上最暴烈血腥的影片。
（2005出品的纪录片《台湾黑电影》就整体回顾归纳了这段影史。也因为这部纪录片，这段影史中拍摄的电影才被统称为台湾黑电影。）
陆小芬就在这一时期转型演员，迅速露头：
1981年，“禁片”《上海社会档案》上映，片中陆小芬不穿内衣，在胸前自残的一刀，轰动台湾，令她名声大噪。
李敖甚至写了一篇文章就叫作《陆小芬的乳房问题》。
之后，她接连拍摄了《疯狂女煞星》《冷眼杀机》《女贼》《失节》等多部影片，成为台湾黑电影代表性演员，与陆仪凤、陆一婵、杨惠珊并称为“三陆一杨”。
1983年，为了甩掉“艳星”标签，陆小芬零片酬出演了王童导演的《看海的日子》，片中精湛的演技，为她敲开金马奖大门，获得了主流认可，年仅26岁的陆小芬直接封后，拿下第二十届金马奖最佳女主角。
随后主演的《桂花巷》《晚春情事》，让她两度获得亚太影展最佳女主角。
进入90年代，陆小芬逐渐淡出影坛，偶尔出演也是客串，2001年，民视8点档电视剧《金枝玉叶》是她最后一次露面。
息影22年后，陆小芬复出拍戏，由她主演的电影《本日公休》今年3月在台湾上映，取得超1500万新台币的票房，入围上半年台湾华语电影票房TOP9。
6月，凭借此片，陆小芬杀入第25届台北电影节，摘下最佳女主角桂冠！
今天，小派就为大家介绍这部影后复出佳作——
《本日公休》
Day Off
《本日公休》是一部由傅天余自编自导的亲情小品，故事取材自她童年的亲身经历，女主角阿蕊的原型，就是导演的妈妈。
影片取景自导演老家台中，对白以闽南语为主，讲述了一个充满湾湾本土风味的故事。
阿蕊（陆小芬 饰）40年如一日，在台中经营着一家理发店，顾客大都是上了年纪的街坊邻居。
靠着理发店的营生，阿蕊养大了儿子佳男（施名帅 饰），和两个女儿佳玲（方志友 饰）、佳欣（陈庭妮 饰）。
儿子佳男一事无成，每日想着创业发大财，但尝试了多次都以失败告终。
女儿佳玲继承了妈妈理发的手艺，在现代发廊当发型师。她前夫陈立川（傅孟柏 饰）开了一家汽修厂，两人有一个儿子。
因为陈立川总是烂好人，两人理念不合，前不久离婚了。
佳欣跑剧组做发型师，目前和男友生活在台北。但男友背地偷吃，导致两人感情出现危机。
在三个子女的眼中，阿蕊的家庭发廊已经过时。
可在阿蕊看来，这不仅仅是一个简单的店铺，而是一种情谊，一种责任。
她始终记得学艺时，师傅的教诲，“我们要是做得好，做得实在，客人都会记得，就会一辈子跟着我们。”
阿蕊的好手艺，为她赢得不少老主顾，有些人后来搬家离开这里，也会定期坐车回来找她理发。
冲着这些多年追随她的老客，阿蕊即使膝盖痛到要做理疗，也坚决不关店。
一块白板、一个电话簿，就是阿蕊维系老客的纽带，她会记住每一位顾客的理发周期，到时间客人没来理发，她就会打电话提醒。
这天，阿蕊翻开电话簿，发现许大夫已经许久不来光顾。拨通电话后，从其女儿那里得知，原来许大夫已经瘫痪，不能出门了。
于是，在许大夫女儿的拜托下，阿蕊决定远行，上门为许大夫理发。
在店门口挂上“本日公休”的牌子，阿蕊瞒着子女，自己开车从台中前往彰化，最后为许大夫理一次发！
《本日公休》是一部治愈系影片，通过一家小小的理发店，串联起时代、个体之间的悲欢与彷徨。
01
代际冲突
代际冲突是近年来台片比较喜欢探讨的话题。
本片开头，就通过一段倒叙的剧情，点出阿蕊一家的关系与代沟。
阿蕊开车出行为许大夫理发。多年不出远门，手忙脚乱之下，将水杯与手机落在家里。
女儿佳欣从台北回来找不到她，与儿子佳男两人坐在店里不停地抱怨。佳玲工作忙，接到母亲失踪的电话也不甚上心。
当得知母亲是上门为老顾客理发，孩子们更是直接表露不理解，时间成本、出行成本通通算下来，母亲这趟工作完全不符合经济效益。
但在阿蕊看来，人生的账不是这么计算的。
就像很多步入老年的家长一样，阿蕊喜欢用自己的方式关心着子女，她会在子女最忙的时候发送各种老年问候表情包。
还总想掺和到孩子的私生活中去，女儿佳玲与前夫离婚后，阿蕊找各种机会撮合两人，在她看来女婿阿川是个好人。
但她不懂，阿川是个好人，可也是不懂佳玲的烂好人。
佳玲拼命攒钱，就是想走出去，过更好的生活，但阿川却满足于当下的生活，甚至在朋友困难时，直接将佳玲攒的首付统统借了出去。
印有佳欣男友出轨证据的罚单，邮到店里，阿蕊发现后跑去台湾，向女儿告状，但她看着女儿疲惫的样子，没忍心开口。
回到台中后，将女儿男友出轨的证据，直接摆在店里。她没和女儿说，却牢骚给了街坊四邻。
在时代洪流的裹挟下，父母与子女之间，也许早就划下一道难以逾越的天堑。
就如同来阿蕊店中理发的高中生，为了吸引喜欢的女孩，他想剪一个韩系偶像同款发型。
阿蕊按照图片修剪，男孩坐在椅子上笑得灿烂。
但没过一会，男孩就被母亲压回店里，母亲要求阿蕊直接将男孩的头发剃短。她一边诉说着家里的不易，一边指责男孩学习不用功。
坐在理发椅上，看着头发被推平，男孩失声痛哭。
以爱为名的行为，总是在代际冲突的影响下，变形为一种伤害。
02
时代的消亡
影片中最催泪的一幕，是阿蕊到彰化为许大夫理发。
当她一路坎坎坷坷，好不容易来到许大夫家。以为是一场老朋友的叙旧，却发现许大夫已经不省人事，宛如逝去。
阿蕊含泪拿出工具，按照许大夫此前的喜好，给他整理头发和胡须。
为了慰藉一旁痛苦的儿女，阿蕊将他们父亲早年的事情娓娓道来……
从黑发到白头，往事流转，飞逝的时光中，勾勒出一代人朴实、含蓄的情感。
离开许大夫家后，阿蕊走在路上，才将含在眼中的泪，放肆流出来。
影后陆小芬通过精湛细腻的表演，将观众吸入剧情，同角色一起在情绪中沉浮。
许大夫的离开，不只是个体的消亡，而是一个时代的退场。
也许再过两年，随着老街坊们的离去，阿蕊的理发店也将关门，她守了一辈子的道理和传统，在时代巨浪袭来时，也会烟消云散。
中心街林立的现代发廊取代家庭理发店，登上主流。老传统下，人与人之间最直接、最真切的情感终将淡去。
影片没有大起大伏的情节，只是将这些细碎的情感与无力，通过镜头娓娓道来。
细品下来，有些类似是枝裕和的调调。固定镜头、空镜头的运用，为影片增添真实自然的韵味。
尤其是空镜头留白的设置，让演员的情感在镜头里任意流淌，给了观众感悟思考的气口。
但不同于是枝裕和影片残酷的内核，《本日公休》最后，摒弃了深刻，通过一场大圆满，给每个角色安排上成长的弧光。
强行圆满的结局，缺乏铺垫和动机，让人看后有些遗憾。
