作者：璐璐仔
在看完《月球叛军》之后，我深感好莱坞编剧的困境已经到了一个临界点。
这部电影就像是一个缺乏灵魂的拼图，各种片段杂乱无章地拼接在一起。考虑到今年7月份好莱坞编剧的大规模罢工，这种情况似乎并不让人意外。
要知道，电影之所以能触动人心，很大程度上是因为它的故事。
剧本是电影的核心，是赋予影片灵魂的关键。
《月球叛军：火之女》
Rebel Moon: A Child of Fire
然而，《月球叛军》似乎忽略了这一点。这部电影给人的感觉就像是在编剧罢工期间，扎导不得已采用AI来草拟剧本，随后又进行了简单的修改。
虽然这样的猜测有待考究，但它也揭示了一个严峻的事实：在电影制作中（无论是国内的还是国外），编剧的作用正在被边缘化，甚至编剧这一职业的专业性已经在影像化的升级中构成了挑战，也让观众对电影的期望造成了伤害。
毕竟，观众期待的不仅仅是视觉效果，更多的是故事的深度和内涵。
01
shi~诗巨制
《月球叛军：火之女》试图塑造一部宏大的太空史诗，但遗憾的是，它并未能完全实现这一愿景。
电影背景设在一个充满战争与征服的太空世界。
故事围绕一个武力至上的帝国展开，帝国王室因对权力的贪婪而引发资源枯竭，最终被巴利撒留颠覆，他成为了新的统治者，继续对抗叛乱的殖民星球。
在这个宇宙中，主角柯拉（索菲亚·波多拉 饰）是一位躲避战争的前帝国军官，隐居在边缘的翠原星。
当摄政王的军队到来，实施暴行时，她决定不再逃避，而是选择反抗。
就这样，柯拉与其暗恋的贡纳（米希尔·赫伊斯曼 饰）一同踏上征程，招募勇士，准备与帝国军队进行一场艰苦的战斗。
《月球叛军：火之女》虽然在外表上看起来是一部壮丽的太空史诗，实际上却更像是对《七武士》故事的一个太空版复刻。
电影中，帝国军队为了征粮而前往一个偏远的村庄，巧合的是，这个村庄正是女主角的藏身之处。
这种设定不仅牵强，而且在一个高科技的太空时代背景下，村庄仍然保持着原始的农耕方式，显得格格不入。
虽说，电影试图讲述一个弱者对抗强者的故事，但在处理角色发展和情感铺陈方面显得匆忙和肤浅。
招募战士的过程缺乏情感的投入和深入的故事铺陈，像是为了“组团而组团”，使得角色之间的结盟显得过于仓促和不自然。
除了以上种种bug，影片中最让人摸不着头脑的是战争的惨烈与残酷在编剧的笔下似乎被轻易简化，英雄角色轻松战胜重重困难，这种理想化的描绘与现实战争的残酷性形成了鲜明对比。
此外，电影中频繁使用的慢动作效果，虽然增加了视觉冲击力，却在一定程度上拖慢了剧情的发展。
这一手法在扎导的其他作品中，如《正义联盟》，也曾大量使用，成为他的一种标志性风格。
02
胃口不大，野心不小
《月球叛军：火之女》是导演扎导从大学时代就开始酝酿的一个雄心壮志的创作。
起初，这个构想在扎导的大学老师那里得到了正面的评价，尽管如此，对于一个还在学习阶段的学生来说，这种想法显得过于遥不可及。
（扎克·施奈德）
多年后，扎导借助自己积累的名声和经验，开始四处寻求这个创意的实现途径。尽管最初遭到了卢卡斯影业和华纳兄弟的拒绝，但他终于在网飞找到了资金支持。
今年12月15日，《月球叛军：火之女》在伦敦首映后，迅速在电影界掀起了波澜。
与扎导过往作品相比，《月球叛军：火之女》的接受度并不高。
在烂番茄上的初评分低迷，这对于一向以“高标准自我要求”的扎导来说，无疑是一个沉重的打击。尽管后期评分有所回升，但电影整体仍未能赢得评论界的普遍认可。
在观众评价方面，IMDB上的评分显示出观众对这部电影的态度分化严重，虽然有近60%的观众给出了满分评价，但总体评分只有6.9分。
为什么？
原因很简单——
关于扎导作品的播放数据，扎斯林们（扎导骨灰级粉）往往夸大其词，但当真实数据揭露时，他们则会转而攻击其他电影，如《小丑》、《海王》。
也因为他们，使扎导与主流电影制作公司的关系更加紧张。
当年，华纳兄弟多次拒绝《反叛之月:火之女》的事实，对扎导来说也是心里的一根刺。
尤其在华纳百年历史中，迪士尼星战三部曲的口碑不佳和超英电影的萎靡，原本是扎导大展拳脚反击的绝佳机会，但他的这部长期筹备的作品并未达到预期，反而成为众矢之的。
对此，怎一个“笑”字了得？
03
胃口不大，野心不小
其实，要了解这部电影的人或许知道，扎导的野心不仅局限于电影制作，他还计划将《月球叛军：火之女》扩展到游戏领域。
在科隆游戏展上，电影的预告片首次曝光，同时Super Evil Megacorp（游戏开发商）宣布将开发一款基于该电影的手游，Evil Genius Games也计划制作一款桌面角色扮演游戏。这些动作表明扎导希望通过不同媒介形式，打造一个多元化的“反叛宇宙”。
然而，这些宏伟的计划并没有如愿以偿。随着电影上映日期的临近，关于游戏的进展却鲜有消息。
更尴尬的是，Evil Genius Games因《月球叛军》剧本中缺少关键的背景故事而对Netflix提起诉讼。他们声称已经为这个系列创造了一个完整的世界观，但却因电影项目的问题而受到影响。
这一连串的事件使得《月球叛军：火之女》这个项目成了业界的一个笑柄。
原本应是扎导“野心勃勃”的大作，却因为跨媒体合作中的问题而陷入困境。
在扎导构想的宇宙里，虽然不存在地球，但在现实中，这个宇宙还未完全成形就已经面临重重挑战。
这事儿没过多久，扎导又宣布，《月球叛军：火之女》和《活死人军团》是同一个宇宙的故事，这一消息让许多影迷感到惊讶，因为这种跨作品的宇宙连接在电影界并不常见。
还没等粉丝平息情绪，扎导再发言论——声称为《月球叛军》制作两种不同剪辑版本的创新想法，包括一个面向大众的版本和一个更成人向、含有更多隐喻和人文关怀的版本。
（新闻-《月球叛军》制作两种不同剪辑版本的创新想法）
这一策略也引发了一些争议。
一些评论认为，这可能会导致电影主题和风格上的混乱，对流媒体平台而言，也是一次挑战。
但咱扎导不管，主打的就是一句话，“口出狂言，烂招无底线”。
04
捆绑玩套路营销
在宣传《月球叛军》时，扎导及其团队积极吸引关注。他和主演艾德·斯克林表示，这部电影将避开《星球大战》系列的一些常见问题，如反复回到同一地点的设定。
尽管他们主创团队乃至宣发团队多次表示不想被大型IP所束缚，但在宣传中仍频繁提及《星球大战》，这波操作谁懂？
除了有意无意的提上两嘴《星战》系列，随着《月球叛军：火之女》的上映日期临近，扎导开始将注意力转向DC宇宙，试图利用这个大型IP来提升作品的曝光度。
扎克·施奈德在接受媒体采访时透露了自己与詹姆斯·古恩的友好交流，以及对未来电影项目的规划，包括有可能回归DC宇宙，甚至涉足漫威的项目。
（扎克·施奈德）
乍眼一看，扎导的立场似乎并不固定啊。
在宣布结束“扎克宇宙”之后，他又在社交平台上对粉丝有关恢复“施奈德宇宙”的呼声作出了积极响应。这种反复无常的态度让粉丝和观众感到困惑。
（扎克·施奈德）
在一次后续的采访中，施奈德甚至还表示愿意重新加入DCEU，但附带一个条件：如果Netflix拥有他所创造的DC角色版权，他会愿意继续探索这个宇宙。
（扎克·施奈德）
这一言论立刻激起了粉丝的热情，他们在社交媒体上积极发声，希望Netflix能收购DC角色版权，以支持施奈德的创作。
对于以上种种的言论，我怎么感觉，在《月球叛军：火之女》上映之际，扎导似乎更倾向于将焦点放在DC宇宙上，而非他的新电影作品呢？
对于这次《月球叛军》的失利，似乎一切都在意料之中。
在电影界，导演的成败往往一瞬间便可见分晓。
有些导演虽然作品不佳，但最令人忧虑的是那些沉浸在自我陶醉中，对批评视而不见的导演。
（扎克·施奈德电影作品烂番茄数据）
回想起来，扎导曾经确实有过辉煌时刻。
但现在，他的才华似乎已经耗尽，留下的只有自负和自我陶醉的痕迹。
