作者：璐璐仔
开年第一炮，《第二十条》，这片子值得聊聊。
“宝刀未老”的国师，连续三年杀入了春节档，在经历种种尝试后，老谋子再拾导筒，有意回归自己的“舒适区”——对“现实主义”题材的持续深耕。
想来这既是归根，也是发新，同时也令人好奇其此次以返璞归真之姿，将展何新意。
《第二十条》
Article 20
01
一出大戏
看完之后，我得说，《第二十条》这片子，既有张艺谋老式的味道，又不缺新鲜感。生活中的乐趣和社会的深刻思考，两不误。
以喜剧立意，电影中的趣味性与笑料充分满足观影的需求；演员们也是，个个演技在线，把电影里的生活味道给演出来了，让人看了既温馨又触动心弦。
台词一边能逗乐，一边又带着深刻的意味，老谋子的老手艺在这儿一点都没浪费，整个故事讲得轻松又不失深度。其深层寓意，关于社会广泛层面。
可以说，张艺谋这回不光是把生活的乐趣给摆上桌面，更是把那些咱们老百姓平时无法面对的社会问题给掏出来晒晒太阳。看完之后，试问哪个观众不是陷入沉思？想想自己是怎么活着的？社会在法律的庇护下又是怎么运转的？
起初听到《第二十条》，这名字起得挺有意思，指的是《中华人民共和国刑法》第二十条规定：
“正当防卫是指为了使国家、公共利益、本人或者他人的人身、财产和其他权利免受正在进行的不法侵害，而采取的制止不法侵害的行为。如果对不法侵害人造成损害，这种行为属于正当防卫，不负刑事责任”。
听上去就像是个讲法律的节目，但看过后才知道这里面藏着的是一出出人间“悲喜剧”。
电影里穿插的三起案件，纠结得就像是生活中的你我他。每个人都有自己的苦衷和理由，都在那边挣扎着，试图在法律和道德之间找到一个平衡点。
02
“正当防卫”还是“故意伤害罪”？
下面涉及高能剧透，为了方便理解，会使用演员本名代替角色名。
电影里，事故一条接一条，你以为跨过了一道坎，没想到下一步直接是悬崖。而雷佳音演的挂职检察官，是整个故事的核心人物。
第一起案件：
雷佳音的儿子，刘耀文，这小子算是挺能打的，看着同学受欺负，一不小心就把霸凌者的鼻梁给打折了。这事要是放在平时，那绝对是壮举一件，可偏偏打的这个小子，他爹是教导主任张译。
这下好了，教导主任的脸面哪受得了这一闹。随后，直接报警要求刘耀文道歉，这事要是换了别人，可能早就妥协了，但刘耀文他不，他要讲道理，这就有意思了。
第二起案件，更是把生活的苦涩演绎到了极致。
潘斌龙借高利贷给聋哑的女儿看病，这本就是逼不得已。结果借的这钱，来的不仅是利息，还有莽村第一恶霸阿如那的嚣张和暴力。这阿如那，简直就是恶魔，连潘斌龙的妻子赵丽颖都不放过，这种人，说他是畜 生都侮辱了畜 生。潘斌龙一怒之下，拿起剪刀就是26刀，这一刀一刀，不仅是为了自己，更是为了那个被蹂躏的家。
这事要是按法条来，那潘斌龙这是“故意伤害”，可谁的心里都明白，这不仅仅是伤害那么简单。
此外，在潘斌龙的供词也说“阿如那去车上拿刀要害他”，这事儿如果是真的，那他这一刀下去，就是“正当防卫”，是为了保护自己和家人。但问题来了，监控里没拍到阿如那去拿刀的画面，车上也没找到刀。
高叶，作为主理案件的检察官，她是个有情有义的人，看得出来，她真心想帮潘斌龙。她看在眼里，疼在心上，但这案子就像是卡在喉咙里的鱼刺，拔也拔不出来。她想为潘斌龙辩护，但没有证据，就像是抓狂的猫爪不到墙壁一样，怎么也挠不着。
这样问题就来了，证据不足，村民不说话，这案子就像是个死结。
第三起案件，看的让人心里堵得慌。
杨皓宇是一个开公交车的司机，眼见车上有流氓行为，一激动就上去干架了，结果搞得人家头破血流，自己也丢了饭碗。
雷佳音作为这件案子的主理人，费劲嗓子劝他签保证书，本想着这事儿就这么算了。结果，杨皓宇的女儿一直想为父亲证明，于是不断的让他上诉，结果在去北京上诉的路上，老杨出了车祸……
这里，每个角色都在用自己的方式，诠释着什么是“正当防卫”，电影中有句话，让我印象深刻，“法律是让坏人犯罪成本更高？还是让好人出手的代价更大？”这句话一针见血，点明了影片的主旨。
刘耀文挺身而出想阻止欺凌，结果自己倒霉成了被告，这社会是怎么了？杨皓宇，一个公交司机，看不顺眼就上去教训耍流氓的，结果自己倒吃了官司，蹲了大狱，这法律是保护谁的？潘斌龙就因为借了点钱，被村里的恶霸欺负到家门口来，老婆还受了侮辱，一激动就动了刀子，这下好了，直接被送进局子里，还可能判个死刑。
这些本该是见义勇为的好汉，结果在法律面前成了罪犯。而那些真正的坏蛋，利用手里的权势和暴力，把证据一把火烧了，还能在外头风光，最后还成了赢家。
看完之后，让人不免感慨，这世道，好人真的难做。但也让人思考，这法律和正义，究竟是怎么一回事？
03
体制里的人
《第二十条》拍的就是咱们社会的“疯狂小世界”。书上的法律，说的是正当防卫，说白了就是你被人欺负了还能还手。但这到了现实里，好心人一出手，反倒成了罪犯。这事儿，说到底，还不是因为人心问题。
就拿电影里王骁等人演的公检法的人，一个个表面上忙忙碌碌，实际上都在混日子。面对真正的问题，他们要么选择视而不见，要么就是急着把责任推给别人。
像潘斌龙这事儿，那些领导就想赶紧起诉，把责任甩给潘斌龙，省得自己费劲。学校里的那点破事，警察也是懒得管，直接就把锅甩给了刘耀文。
更别说那些混日子的官员了，比如雷佳音的姐夫陈明昊，就是一个典型的混混，只知道自己过得舒服。
就连片子的主人公雷佳音，也对不起自己身上的这身制服，整天就知道怎么往上爬，怎么讨好上司，对于法律的公正和公平早就视而不见了。面对自己儿子受的委屈，他也知道光靠法律是没用的，只能靠关系。
那么在这种情况下，法律有什么用？法律再完美，落到这帮人手里，也不过是一纸空文。
唯独高叶是个坚持正义的角色，但整个影片的“气氛”，更多地是把她的挣扎给淹没了。她在那个充斥着冷漠和推诿的体制内，想要做点什么，结果却是力不从心，被周围的墙壁一层层地围住，成了个可怜虫。
看这情形，简直就是让人心酸。高叶这个角色，明明带着一股子热血和理想进来的，想在这满是灰尘的地方扫出一片天，结果，越扫越灰，连个帮手都找不到。周围的人，不是装聋作哑，就是劝她别太认真，这让她怎么能不感到失望呢？
04
案件里的“坏人们”
再来看看案件里那些“坏人”，他们其实就是在自己的小圈子里耍流氓。张科在学校里欺负人，背后还有他爸爸这个学校领导撑腰。潘斌龙被阿如那欺负，那家伙的爸爸范伟还是村里的大佬，用自己的权势让别人闭嘴，还想着怎么把潘斌龙送上死路。
这帮人，不管是在学校还是村庄，都是依靠一点点手里的权力为所欲为。他们的恶行，在这个社会上看来似乎也不稀奇，因为他们总能找到听起来还算“合理的”理由。
但这片子不光是描绘那些典型的“坏人”，连那些貌似中立的角色，表面上和稀泥，实际上也是一肚子坏水。面对不公，有的人选择装聋作哑，有的人则是趁机捞一把。
电影其实就是在照出咱们这社会的一面镜子，让人看看这个世界的真实面目。当所有人都在回避责任，对法律三缄其口，权力取代了法治时，咱们还能指望这个社会上有什么真正的公平和正义吗？
到了电影的结尾，虽然表面上看正义似乎得到了伸张，但这背后的辛酸和无力感却是轻描淡写地带过。现实的残酷和法治的缺失被展现得淋漓尽致。
电影通过这些故事，展示了法律与情理之间的纠葛，让人在欢笑和思考中，重新审视正义的标准。在现实生活中，我们每个人或许都会遇到需要做出选择的时刻，那么在法律和情感之间，我们又该如何抉择呢？
所以我认为，《第二十条》不仅仅是一部电影，它更像是一本打开了的法律教科书，里面充满了人性的光辉和社会的阴暗，让我们在轻松的氛围中，反思重重的社会话题。在这部电影的帮助下，我们或许能更好地理解那些生活中的灰色地带，以及那些站在灰色地带中的人们。
当然，说了这么多优点，也不是说《第二十条》就毫无缺点。片中，把喜剧和家庭两块招牌随便一挂，结果弄得笑料都像是事后为了凑数硬塞进去的，失了本色。当然，拍喜剧自来就不是老谋子擅长的领域。
此外，叙述采用群像剧的形式，多线索交织，但整体结构略显混乱，导致前期的铺垫和后期的发展之间缺乏有效的衔接。特别是在高潮的听证会场景中，直接而明显的说教风格，带有强烈的90年代教育片的痕迹，这种处理方式虽然意图传达正面信息，却可能与现代观众的期待存在偏差。
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