《可怜的东西》男凝?剥削?奥斯卡大尺度电影争议不断!

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《可怜的东西》男凝?剥削?奥斯卡大尺度电影争议不断!

作者:斯凯

第80届威尼斯电影节金狮奖

第81届金球奖最佳女主角

第57届美国国家影评人协会奖最佳女主提名;

第29届美国评论家选择电影奖最佳女主角和最佳影片提名;

第96届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本等11项提名……

奥斯卡开奖在即,期待已久的中国影迷终于看到了这部拿奖拿到手软的大尺度电影《可怜的东西》。

《可怜的东西》男凝?剥削?奥斯卡大尺度电影争议不断!

(《可怜的东西》宣传照)

然而这部被学院派大力称赞的作品却在简中互联网掀起了惊涛骇浪。

自由女权还是自由男权

激进女性主义骂,保守女性主义也骂

A:“女性的能动性”是父权结构为自己开脱的陈词滥调。

B:一个精彩浮士德结构的bildungsroman你们只能看到女权……

全裸、自W、插入性xing爱、Jì院、卖Yin…..种种与性息息相关的字眼,男性导演的生理性别,年代久远的原著都成为了女权主义者抨击的焦点。

那么这部号称是成人版《芭比》的影片到底是导演男凝之作还是先锋女权或许每个人都有不一样的答案。

《可怜的东西》

Poor Things

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01

欲望初始

一个怀孕的女人跳河了。

还未完全死去的她被一个科学怪人古德(威廉·达福 饰)买走进行实验。

古德将女人肚子里的孩子取走,并将孩子健康的大脑放置在女人脑中。

就此,拥有孩童大脑、成人身体贝拉(艾玛·斯通 饰)诞生了。

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随着贝拉越发长大,她对外界的好奇也多了起来,也无意发现了自己身体的秘密。

这种儿童时期无意识的夹大腿、夹枕头的行为也出现在了贝拉身上,她发现触摸自己身体的某一部分会有愉悦感,并且将水果等物体放置在其中就是她一直在找的快乐。

智识到达青春期的贝拉决定出走探索这个世界,她跟随狡诈自私的律师邓肯(马克·鲁弗洛 饰)外出冒险,也体会到了真正的xing爱,用她的语言来说就是在身体上进行跳跃

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非社会化的贝拉对父权制下道德、忠贞的无视彻底激怒了邓肯。

告别邓肯的贝拉来到了Jì院,进一步解构Jì女所代表的压迫,故事走向了让人意想不到的结局……

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02

男凝?剥削?

很多女性观众对本片备受期待,据说是女权主义的又一次力作

许多批评家指出《芭比》并非一部真正意义上的电影,认为其不具备学院派所认可的艺术属性,更像是一本宣言书,奥斯卡最佳导演和最佳女主的掉榜也证明了这一点。

于是,备受学院派喜爱、更是可能让石头姐二封影后的《可怜的东西》正好在现实层面上补充了《芭比》所缺失的部分。

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但《可怜的东西》中对性赤裸的展露实在让人不安,加之导演男性身份的缘故,让不少观众认为本片具有严重的男凝色彩,别说是女权了,就是老白男披着女权大衣下对女性赤裸裸的意淫

其中女主去Jì院自愿选择成为Jì女的片段也受到了不少人的抨击。

正如“女性的能动性”是父权结构为自己开脱的陈词滥调,整部影片在性保守群体看来就是一场对于女演员的剥削

甚至有人抨击到:难怪不喜欢芭比,原来奥斯卡那群老白男都在这等着呢。

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但其实影片中,无论男女都有全裸,为何男性的全裸和xing行为的展露并不会被认为是禁止的,反而女性要面临道德的审判

在国外具有严格分级制度的前提下,大尺度戏份绝不是抨击影片的理由

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对于xing爱场景的拍摄,国外已有了专业的亲密协调员会在拍摄xing爱场景时保护演员的权益。

包括对于导演男性身份的质疑,石头姐本人了解到很多人在讨论《可怜的东西》是男作家和男导演联合起来的凝视和剥削,她也意识到这是电影界严重的系统性问题。

但《可怜的东西》并不是这样的,艾玛·斯通作为制片人在整部影片中有很大的声音,她认为自己不应该因为以演员身份主演了这部电影,就被独立于“男导演和男作家”这个主创团队之外,她不仅是女演员,也是女制片人,对这部电影走向也起了关键作用

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至于影片中备受争议的Jì院戏份,在贝拉看来,Jì院和Jì女并不具备现有父权文化下的蔑视意味,影片中邓肯大骂她是biao子也不会让她感到羞辱,这也正是贝拉作为一个非世俗者对于现有社会道德的解构

这一点与第75届金豹奖《第34条法则》有异曲同工之处,两者都是在性自主这一维度上的激进探索,在完全去道德化的语境下,上班也是出卖个体的劳动,为什么出卖自己的身体不行呢?

学习了社会主义后的贝拉进而说出了那句惊世骇俗的话:“我是我自己的生产资料。”

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03

说回电影本身

除去以上关于身体影像的讨论,是时候回到电影本身了。

《可怜的东西》绝对是近几年最具有颠覆性的先锋实验作品,影片设置了一个复古且充满蒸汽朋克感的世界,古典与现代并存,创造了一个独特的世界观。

这一点也在女主贝拉的身上有所体现,简约实用现代的短裤其实是不符合其时代着装规范的,在那个长裙洋装被视为女性服饰标准的年代,贝拉的这种超时代性也暗示了她对于时代和社会规范的反叛精神。

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不仅是服饰,《可怜的东西》中的复古朋克美学贯穿始终,视觉艺术效果拉满,甚至延伸出了一套独有的色彩搭配方式。

从黑白到彩色的过度,象征着贝拉对于世界的探索,使得原先狭小拥挤的黑白世界逐渐有了丰富多彩的内核。

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色彩的变化再一次佐证着影片的主角始终都是贝拉,孩童大脑、成人身材,拥有错位生命体验的贝拉是科学怪人的一次人体实验,也是对父权社会的一场挑战

没有接受社会规训的贝拉正是一个解构者,拥有成熟女性身体的她被定义为性客体,包括助手对古德动机的怀疑、律师邓肯的利用等,但贝拉并没有将这些凝视内化,在自我认知和社会性别双重层面上成为“女性”

于是,当我们以一个孩童的视角去看待这些大人们的行为时,会觉得无比滑稽可笑。

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贝拉不懂什么是结婚、不懂什么是卖yin、不懂什么是妻子,于是她就会对现有的体制进行改写,会以一种初生牛犊不怕虎的姿态去反抗权威,继而获得自己的主体性

当然一路人她会经历很多,做出一些“错误”的人生选择,但这都是她的生命体验。

从这点看,《可怜的东西》和《芭比》的指向都是一样的,相比于以往女性故事更专注于个人体验,它们都更多指向了父权结构体系并予以一定的解构

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无论从画面还是从故事内核,《可怜的东西》都是一部优秀的作品

尽管拿奖拿到手软,但因为极大的尺度在国内外都备受争议。

影片到底如何?需要大家自己回答。

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