作者：Chris
第96届奥斯卡在前段时间落下帷幕，最佳影片的角逐上环球影业的《奥本海默》最终击败了华纳的《芭比》在内的多个提名者拿下小金人。
虽然在颁奖季受挫，华纳今年的影片却接连爆火。3月，去年因为罢工延期展映的《沙丘2》登陆全球银幕开画即拿下口碑票房双丰收。
（《沙丘2》海报）
截至文稿发出之时《沙丘2》已经在全球报收6.2亿美金，作为一部没那么商业化的影片，《沙丘2》已经足够令人惊讶。
3月29日，《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》接棒《沙丘2》延续华纳3月在银幕和社交媒体的双重统治。
相较于2023年，华纳今年的开局似乎也还不错？
《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》
Godzilla x Kong: The New Empire
01
谁都要玩宇宙？
从2012年《复仇者联盟》横空出世，漫威电影宇宙（MCU）这个牛哄哄的概念横空出世就震惊了好莱坞的各大制作人。
（MCU宇宙Logo）
毕竟当时还停留玩续集和前传电影的好莱坞，从未想过电影宇宙这样商业的模型。
各大制片厂纷纷跟进，所有大IP项目一起上马。不管能不能赚到票房，先把概念打出去吸引投资者进一步追加投资才是王道。
除了MCU之外，还有环球影业的黑暗宇宙（首部影片《木乃伊》口碑票房暴雷导致项目缩产至B级片），索尼与漫威共享世界观的索尼蜘蛛侠宇宙，以及正在派拉蒙正在努力推动自家特种部队IP和变形金刚融合的变形金刚宇宙。
（环球黑暗宇宙Logo）
不过要学漫威和迪士尼最像模像样的还得是华纳，华纳根据旗下IP组建了DC扩展宇宙，哈利波特魔法世界宇宙以及今天要聊的传奇怪兽宇宙。
怪兽宇宙其实相对于MCU与DC宇宙这样已经十分成熟的宇宙来说，怪兽宇宙目前存在的故事驱动线还尚显单一，共只有6部电影2部剧集（电影边角料）。
（怪兽宇宙Logo）
《哥斯拉2014》（全球票房5.2亿）和《金刚：骷髅岛2017》（全球票房5.6亿）都算是起源电影，架构世界观。
帝王组织Monarch作为贯彻连接怪兽宇宙所有影片的组织在这两部电影中的存在感都比较弱。
《哥斯拉2：怪兽之王》（全球票房3.8亿）大幅扩充了怪兽的世界观，并且钦定金刚和哥斯拉双“男主”地位。
经过《哥斯拉2014》中穆托事件之后，帝王组织在世界各地都建立了泰坦巨兽的观测站以应对突发事件。在电影中的权重也上升到了一个新维度。
（《哥斯拉2:怪兽之王》剧照）
怪兽宇宙真正的高潮在2019的《哥斯拉大战金刚》（全球票房4.7亿），这部电影算是怪兽的集大成之作。在引入了机械哥斯拉这个反派角色影片后期的大战着实增色不少（虽然被剧情杀）。不过地心世界等难以自圆其说的设定还是让人忍俊不禁。
02
泰坦巨兽们
哥斯拉，东映的经典怪兽IP，由圆古英二（奥特曼原型设计者）和本多猪四郎联合设计，设计之初是为了提醒人们警惕核辐射带来的影响。
（哥斯拉（初代目））
怪兽宇宙初登场于《哥斯拉2014》，原本初定是一部重启作品。重启对象是《哥斯拉1998》版本那个四不像的哥斯拉，也是哥斯拉在好莱坞的第一次翻拍。
（《哥斯拉1998》剧照）
由于形象和口碑票房都饱受争议，环球影业选择终止这个项目后续改编IP权由华纳买下组建怪兽宇宙。
（《哥斯拉2014》海报）
《哥斯拉2014》着重在体现哥斯拉的巨物感上表现最好，后续电影都难以企及。由于相对独立，没有承担世界观的架构任务，所以角色塑造上完成得不错。但影片也被大量的低光低饱和度场景滥用诟病。
金刚IP真正出名是在2005奥斯卡大满贯导演彼得·杰克逊导演（《指环王》和《霍比特人》系列）手中的《金刚2005》。
（《金刚2005》剧照）
帝国大厦之上的金刚就是来自这一部，虽然在新世纪以来远近闻名，可是《金刚2005》的票房数据，2005的2亿美元投资仅仅换来了5亿美元票房，账面数据并不好看。
（《金刚2005》海报）
金刚IP陷入沉寂，直到被传奇影业买下才会和华纳打造怪兽宇宙。
金刚在怪兽宇宙初登场于《金刚：骷髅岛》，《金刚：骷髅岛》的金刚在体形上为了匹配哥斯拉的体形升高已经提高到了100米。
（《金刚：骷髅岛》海报）
原本金刚是成活在骷髅岛的所属族群的最后一只。《金刚：骷髅岛》电影其实已经有了地心世界的设定，当时穿梭地心世界的方式还没如今设定上的这么离谱，就是靠打洞。
《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》的两个反派长臂猿“刀疤”和雪魔均为影片原创。
长臂猿“刀疤王”是设定中地心世界的暴政君主，奴役压迫着金刚部落剩下为数不多的族群。
雪魔在预告片中官方一直遮遮掩掩未露真容，影片中也没具体阐述雪魔是怎么被刀疤王奴役控制的。
03
特效轰炸，剧情尬演
影片设定在《哥斯拉大战金刚》结束之后，金刚回到了地心世界。哥斯拉也在地球表面为保护人类和其他泰坦巨兽做做斗争。
两者不会都侵入对方的领地。但是《哥斯拉大战金刚》出场的伊维族小女孩感应到了来自地心世界的呼救。
哥斯拉也感应到了这种威胁，为了提升战力吸取辐射能量进化为“芭比粉”形态。
主创们终于彻底明白、接受并积极拥抱了“观众们就是来看大怪兽的”这一要点，人类角色完全退居二线，只负责衔接和串场，所有内容的宗旨，都是为了展现大怪兽以及它们的动作戏。
《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》影片视角完全从泰坦的巨兽的视角展开，两只巨兽的出场时间点都是从影片开头即登场。从金刚和哥斯拉日常活动展开到进一步共同合作对抗反派。
虽然哥斯拉在影片登场时间早，但架不住主创和导演对金刚的偏爱，哥斯拉在成片的出场时间仅仅只有9分钟不到。
影片的主视角都是放在金刚身上，哥总只是一个酱油角色，甚至称为《金刚2》也不为过。
影片缺点还是很明显的，在我看来特效水准是略有下滑的，既不如《哥斯拉2014》中营造的巨物感真实，也不如《金刚：骷髅岛2017》中的细腻感。
除特效之外，影片最让难堪还是怪兽合家欢，最典型的要数哥斯拉和金刚一起奔跑的名场面了（由于在预告片里出现了太多次，该镜头早已未映先红），大家对其吐槽不断、低幼情节桥段老套地可怕。
虽然人类角色都是陪衬，也不必用如此敷衍的表演阐述角色。《金刚：骷髅岛》还是有塞缪尔·杰克逊、汤姆·希德勒斯顿（抖森）、布利·拉尔森等知名影星的加盟。
（《金刚：骷髅岛2017》剧照）
拍到系列第六部《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》连一个会演戏的演员都请不起了吗？
并且每当有机会去严肃叙事，讨论环境保，种族观念，身份认同这类宏大议题时，导演总是轻描淡写地带过，已经完全沦为纯粹巨兽打斗的电影。
《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》3月29日登陆内地院线之后，截止文稿发出之时国内票房已经突破3亿人民币，全球票房达到了2亿美元。也算今年开年票房表现良好的进口分账片了。
但这样的纯粹的爆米花电影系列又能持续多久呢，犹如一顿华莱士快餐下肚，最终只得腹泻流之。
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