作者：独木桥
韩国本土电影怎么了？
这是一个老生常谈的话题，从去年韩国本土电影只有8部过损起，韩国电影灭亡论就此起彼伏。
在外国大片和流媒体平台的冲击下，韩国本土制作失去保护，可能是韩影衰败的原因。
但更重要的根因，是韩国电影在类型化巅峰期结束后，陷入了难以突破的僵局。
近些年，韩国偏爱暗黑叙事，在犯罪片、政治片、动作片、灾难片等类型片中，投射社会阴暗面的沉疴，推出了一系列叫好又叫座的影片，比如《南山的部长们》《摩加迪沙》《雪国列车》《寄生虫》等。
（电影《寄生虫》海报）
这些优秀影片的诞生将韩影推上史无前例的高度后，又让韩影陷入了创作模式化、套路化的僵局。
面对观众的审美疲劳，韩影人只能转型寻求突破。
可是转型还没有成功，又遭遇口罩等问题冲击，导致韩国本土市场极速崩盘，电影人无奈转投外海OTT。
今年，即使喊出救市的口号，韩影市场依旧一片惨淡，截至目前，过损的影片也只有6部。
不过好在，今年8月上映的韩国本土电影《混凝土乌托邦》让韩影人看到了一丝光亮。
该片上映9天后，就被韩国电影振兴委员会推选，入围了第96届奥斯卡最佳国际影片。
并在10月初的韩国釜日电影奖上狂揽最佳男主角、最优秀作品、最佳摄影、年度女明星等大奖。
今天，就和小派一起看看这部被评为韩影年度最佳的作品——
《混凝土乌托邦》
Concrete Utopia
一场灾难突然席卷韩国。
国家覆灭，房屋倒塌、气温骤降，人们陷入绝望。
但有一栋公寓却奇迹般地保留了下来，它孤零零地耸立在废墟上，宛如末世中的世外桃源。
无数灾民涌入其中，引起了公寓业主的不满。在一次冲突过后，业主代表们坐在一起商讨对策。
一部分业主秉持人道主义，认为应该救助外来灾民。
一部分业主认为物资短缺，应该先保全自己。
最后，在公寓妇女主任（李善映 饰）的煽动下，大家推选了救火英雄金永卓（李秉宪 饰）担任公寓代表，并以匿名投票的方式，决定外来灾民的去留。
投票结束，自保派胜出，公寓委员会第二天，就不顾灾民生死，将他们赶出公寓。
随后，在代表金永卓的带领下，业主们开始建立末世乌托邦。
首先圈地自治，业主们修补外墙、设置围栏，严禁外来人口进入公寓。
其次阶级分化，公寓委员会统领管理工作，代表金永卓是公寓第一话事人，他将业主们分派到各个部门。
青壮年成立安保队，负责公寓安全。
有护士等职业背景的女性组成医疗组，负责治疗业主们的疾病。
……
最后按劳分配，委员会将根据居民个人的贡献值，发放物资，多劳多得，不劳不得。
一系列措施实行下来，公寓自治的小世界一派井井有条的景象。
可随着时间的推移，公寓内的物资逐渐耗尽，金永卓不得不带着安保队员外出寻找食物。
待在所谓的“乌托邦”中，人们对灾难已经麻木，走出公寓，看着遍地的尸体和废墟，业主们再次感受到了末世的恐怖。
加上物资稀缺、阶级倾轧，公寓内充斥着矛盾，直到公寓领袖人物金永卓代表的秘密被揭发，这栋公寓乌托邦彻底陷入混乱。
《混凝土乌托邦》改编自韩国话题网络漫画《愉快的被孤立》第二部《愉快的邻居》。
区别于以往韩影拍摄灾难片的套路，这次影片将目光聚焦在了灾难后，乌托邦内人性的百态。
就像一部现代寓言，充满了隐晦的讽刺。
导演严泰华在采访中曾表示，电影的名字本身就是一种荒诞的讽刺，它并非来自原漫画，而是来自导演研究韩国公寓信息时所看的一本书，名叫《混凝土乌托邦》。
“混凝土象征着公寓，乌托邦象征着现实中不存在的理想空间，这两个词本身就是讽刺的组合，和作品非常契合。”严泰华在得到了原书作者的许可后，将它用作了电影名。
讽刺是全片的基调，但它讽刺了什么？
一是政治，二是人性。
当公寓驱逐外来人群，建立封闭管理的乌托邦时，一个国家的雏形就此建立。
从选举代表，到颁布公寓准则，再到搞武装力量，看似和政治无关的灾难题材，却处处彰显着政治发展的雏形。
代表金永卓从迷迷糊糊被推选为公寓代表，到挺身而出守卫公寓，再到为了实现个人目的严抓公寓叛徒，这一系列的转变，就像现实中政治人物的蜕变。
但关于政治讽刺是影片的暗线，对人性的探讨，才是导演想要烹饪的主菜！
将人物放在极端的末世环境中，在封闭的伪乌托邦中，人性中善与恶的界限究竟在哪里？
道德标准的参差，权力地位的参差，一群普通人在灾难的余波中求生，是同化，是集体的恶不是恶，还是异化，坚守善良和底线，影片的设定就像一场人性实验，希望通过观影，引发人们对此的思考。
思考是有了，但影片呈现得好吗？
豆瓣6.3的评分，应该可以代表中国观众的态度。
影片确实有它不能忽视的优点，比如一些镜头情绪语言的把控，比如李秉宪的演技，但是更多的是一种老调重弹的厌倦。
韩国关于人性思考的影片拍过不少，《雪国列车》《寄生虫》……其中对于人性的刻画，要比《混凝土乌托邦》这个后来者好上不少。
片中除了几位主角外，公寓业主们的塑造太过背景、脸谱化，对于“恶”的认同、服从，转变得太过随意。
集体人物单薄，必然会使影片在人性思考上流于表面，变得有些想当然。
此外，女性角色的工具化，也是影片的一大败笔，以至于全网都在怒骂朴宝英饰演的女主是圣母·婊。
最后，不吐不快，朴叙俊的演技实在让人难以下咽，作为影片的中心人物，他在善与恶之间的摇摆、选择，其实比李秉宪的角色更有发挥空间，但是空洞的演技，直接泯灭了影片在人性抉择上的亮点。
实在可惜，韩影年度最佳，也不过如此。
